李清照是个将酒意与诗情融为一体而推至顶峰的高手。少女时节，她写道：

常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

少妇之日，又这样写：

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不清魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

她的佳作绝唱，时与酒连襟。司马迁说是“酒极则乱”，像李清照这样少时不拘形骸于荒水，嫁后深情苦调于东篱，无所谓“乱”，所成就的反而是一幅幅浪漫之极的、令丹青妙手也掷笔兴叹的美的画图。“三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急”，酒只能是酒，终于抵御不了现实中的风霜之袭，它在佼佼女性身上或许也只能够凝成好诗，如此而已。

与女性对应，男人是泥捏的骨肉，其醉也，多是烂醉如泥。酒在男人手里，似乎总不及在女性手中那么更富于声色并臻佳境的诗情画意。

醇酒对中国女性从来是无私的。将酒真正用至炉火纯青程度者，当数女侠秋瑾。

楚囚相对无聊极，樽酒悲歌涕泪多。

无端身世茫茫感，独上高楼一举觞。

愁城十丈坚难破，清酒三杯醉不辞……

友人吴芝瑛与之相会于沪，畅叙之后，既而行酒，酒罢，秋瑾“拔刀起舞，唱日本歌数章，命吾女以风琴和之，歌声悲壮动人”。将一已悲欢与民族命运融而为一，让女性本有的柔性与软弱脱胎换骨，重启荆轲风萧水寒的燕赵遗韵于数千年后，这就不仅仅是寻常的以酒入诗了。